lunes, 7 de mayo de 2012


Color y trama en Nueva Córdoba

En una esquina céntrica de la capital cordobesa, Miguel Angel Roca construye un bloque con una grilla de metal y vidrio en el frente.


En la intersección de los bulevares Illia y Chacabuco de la ciudad de Córdoba, el arquitecto Miguel Angel Roca proyectó un edificio de viviendas que apuesta a convertirse en un punto de referencia en el pujante barrio de Nueva Córdoba.

Actualmente, la construcción presenta un avance de obra del 70 por ciento por lo que ya se advierte la forma en que el edificio materializa la esquina : un prisma muy puro que toma la altura del lindero sobre la avenida Illia, su frente de mayor desarrollo.

El edificio Bader muestra hoy su estructura de hormigón al desnudo. La fachada tradicional de mampostería fue descartada por Roca. En su lugar se instalará una piel vidriada totalmente transparente. Con esa decisión, el proyectista buscó integrar el frondoso arbolado de los bulevares al interior de las viviendas. “Ese encuentro de ejes verdes se continúa en las fachadas vidriadas del edificio”, explica Roca.

Ambos frentes, orientados al norte, tienen parasoles de doble vidrio laminado . Diversos volúmenes salientes y coloridos exaltan el carácter transparente de la fachada y conforman los balcones. La transparencia del edificio se logra por la utilización de carpintería de aluminio anodizado y vidrio en la totalidad de su cerramiento y, se enfatiza con la estructura metálica de los balcones, resuelta con cruces de perfiles normales U y doble T, perpendiculares a la fachada del edificio. Junto a los balcones de colores y los parasoles verticales, la estructura conforma una doble piel permeable que actúa como un tamiz de luz, señala Roca.

Los paneles de vidrio tienen una tonalidad de gris en la mayor parte de la superficie del frente. El color se incorpora con un film en el laminado en ciertos puntos estratégicos. La incorporación del color en la doble piel plantea un juego visual en tres dimensiones, donde cajas de color verde, amarillo y rojo se insertan en la trama regular rompiendo la monotonía. Como si fuera una composición neoplasticista, los planos de color agregan dinamismo a la fachada al combinar series lineales en sentido vertical y horizontal.

En Bader, Roca vuelve a experimentar sobre una fachada integral de vidrio similar a la que propusiera para el edificio Gernika años atrás, también ubicado frente a un bulevar verde y próximo al Parque Sarmiento y la Ciudad Universitaria.

Las alturas materializadas de los edificios contiguos existentes, según normativas, determinan articulaciones en planta y en fachadas para conformar la esquina. Sobre la medianera al Este, un retiro lateral califica el núcleo circulatorio, según el autor.

La construcción se lleva adelante en el marco de una sociedad fiduciaria . El edificio consta de cocheras en dos niveles de subsuelo, locales comerciales en planta baja, 13 pisos de departamentos de uno y dos dormitorios, más dos niveles correspondientes a dúplex con amplias terrazas.

En la planta baja , la esquina sin ochava está ocupada por dos amplios locales, mientras que el hall de ingreso y la rampa de acceso a las cocheras se recuestan sobre sendas medianeras.

La grilla de metal y vidrio de la fachada se repite en el corazón del edificio. Las paredes del patio de aire y luz se materializarán con una piel curva de trama regular que acentúa la horizontalidad con anillos gruesos. Para darle un rasgo de identidad a ese patio, el hueco tiene una planta elíptica. Aunque con otro lenguaje, esa idea se emparenta de alguna manera con la resolución de los dos patios interiores que Gaudí propuso en la famosa Casa Milá.

En el edificio cordobés el hueco es tangente a la medianera y coincide con el patio vertical del edificio vecino. Más allá de las comparaciones, lo cierto es que la curva cerrada recorta la vista del cielo con un sentido más poético que el clásico marco rectangular.

En la planta tipo , las unidades de dos ambientes se agrupan sobre el frente, mientras que los departamentos de dos dormitorios ocupan la esquina. “Son unidades pensadas para solos y solas y para estudiantes”, aclara Roca. Y hace referencia a la demanda de unidades chicas en las grandes ciudades donde un porcentaje importante de los hogares es unipersonal.

Por sus dimensiones, el patio interno permite la ventilación e iluminación de locales de primera categoría (dormitorio, estar y escritorio) de tres departamentos en cada planta tipo. A su vez, en todos los niveles, un amplio ventanal permite el ingreso de luz natural a la circulación común.

En el piso 14, el retiro de frente impone una amplia terraza que dobla la esquina. En ese nivel hay seis unidades desarrolladas en dúplex, más un departartamento interno de dos ambientes y planta simple. En los penthouse , de alternan resoluciones de planta diversas, con variedad de superficies para las áreas comunes y cocinas, integradas o no, donde sólo la unidad de la esquina posee un toilete en el nivel de acceso.

El sector de amenities ocupa los dos últimos niveles. Un gimnasio y salón de usos múltiples en piso 16, un quincho y asador en la terraza del nivel 17, más solarium y bar, coronan el conjunto. En el remate, una extensa pérgola de metal y madera ocupa la totalidad de la planta y copia el patio de aire y luz.

viernes, 20 de abril de 2012

Clase del 17/04

Para la clase los profesores trajeron segmentos de películas, como "El Sentido de la Vida", y "El manantial". Estas películas mostraban como influía la arquitectura, como por ejemplo las características de la época a partir de diferentes tipos de construcciones, la mentalidad acerca de cómo construir, y cómo innovar, etc.
Una vez avanzada la clase leímos cuatro textos en relación a las distintas posturas de los  autores con respecto a la forma, y lo que influía en cada uno a la hora de resolver las distintas problemáticas.


Frentes que se mueven con el sol

La protección solar de las fachadas puede manejarse mediante sistemas de control que ayudan a reducir el consumo eléctrico de un edificio.

Las innovaciones digitales y tecnológicas se ponen al servicio de los arquitectos para transformar las envolventes de los edificios y ahorrar energía. Al igual que la piel humana, la fachada de un edificio puede ser inteligente y reaccionar ante fenómenos exteriores (sol, viento, luz). Con la incorporación de sistemas de control más o menos sofisticados los diseñadores buscan reducir el consumo eléctrico aprovechando la luz natural y evitando el sobrecalentamiento interior para racionalizar el uso de aire acondicionado.

El diseño de envolventes dinámicas es una tendencia que se reactivó en los últimos años pero tiene un antecedente que data de fines de los 80: el Instituto del Mundo Árabe en París. La fachada sur del edificio proyectado por Jean Nouvel posee un sofisticado sistema de diafragmas que controlan el paso de luz con células fotoeléctricas.



Con el mismo propósito, el estudio Skidmore, Owings & Merrill (SOM), ha desarrollado en sistema Helio Trace. Una serie de persianas móviles externas bloquean los rayos solares según la necesidad, complementadas por marcos de ventanas que soportan cambios térmicos y paneles refrigerados en el techo donde circula agua para enfriar el ambiente.

El equipo de diseño de SOM asegura que Helio Trace logra reducir un 42% el consumo de energía en una torre de oficinas. Esta cortina cinética se adapta a cuanquier construcción, y se programa para cualquier orientación y clima. Así la superficie vidriada recibe sombra con paneles opacos que se proyectan desde las montantes perpendiculares a la fachada y un 50 % de paneles perforados desplegados en paralelo al edificio.

El estudio neoyorkino Decker Yeadon, afecto al uso de los materiales inteligentes y la nanotecnología, diseñó un prototipo de “fachada homeostática” (de autoregulación), capaz de filtrar el calor solar por la variación de su forma. El sistema se compone de un panel de vidrio doble con una especie de cinta de polímero flexible y metal que lo recorre en su interior. Ante la acción del calor, el metal se dilata opacando la fachada. La cinta trabaja por contracción y dilatación, sin consumo de energía.

Al automatizar un sistema de parasoles, el estudio austríaco Giselbrecht logró una fachada dinámica para el showroom de la empresa Kiefer Technic. Un sistema neumático permite abrir y cerrar los diferentes vanos del frente curvo para controlar (manual o automáticamente) los grados de visibilidad, la privacidad y el asoleamiento (y temperatura) del espacio interior.

En Beijing, el frente del edificio del centro de entretenimientos Xicui posee miles de celdas solares embebidas en una espectacular pantalla en la que se proyectan videos. El estudio Simone Giostra diseñó la fachada del complejo como un muro cortina que integra las celdas fotovoltaicas y los leds a los paneles de vidrio. Ellas producen a lo largo del día la energía que necesita para iluminar la pantalla cada noche.



Clase del 10/04

Hecho arquitectónico elegido:
Facultad de Filosofía y Letras


Para esta clase, se nos había pedido que llevemos fotos, vídeos, etc, de lo que para nosotros era un hecho arquitectónico.
En la clase se debatió qué era un hecho arquitectónico, qué era la arquitectura y en que nos basábamos para decir que es una buena arquitectura. Se pudo llegar a la conclusion que no hay una definicion de la buena arquitectura, y que la arquitectura eran las formas que se habitan.
También se hablo de un poco de historia, de lo lindo de una epoca, lo feo de otra, y que la invencion del futuro siempre va a ser mejor que lo antiguo, porque no solo se tiene encuenta la funcionalidad, sino que tambien se recurre a lo que dice la forma.

Clase del 3/04

En el día de la fecha, nos visito una arquitecta, que nos hablo y explico la relevancia  que tiene el contexto sobre  la arquitectura. También  nos explico como la morfología urbana se muestra a través de la planta, y que generalmente no siempre se puede mostrar y expresar todo lo que deseamos con esta. Lo mas conveniente seria realizar la planta, y también mostrar cortes vistas, y todas aquellas cosas que nos ayude a definir el contexto para poder resolver bien el problema que se nos presenta.

jueves, 5 de abril de 2012



World Trade Center



El World Trade Center original  fue un complejo ubicado en Lower Manhattan, en Nueva York (Estados Unidos), donde se situaban las Torres Gemelas, destruidas el 11 de septiembre de 2001 a causa de un atentado terrorista. Ya en 1993 el World Trade Center había sufrido otro atentado de menor gravedad, con un saldo de 6 muertos y más de 1.000 heridos. El complejo fue durante décadas el símbolo del mundo financiero de Estados Unidos.

El World Trade Center fue diseñado por Minoru Yamasaki a principios de los años 1960 usando un marco de tubo para el diseño estructural de las dos Torres Gemelas de 110 plantas cada una. La torre norte (1) fue la primera en ser completada, y la torre sur (2) fue la segunda. El complejo fue construido en el corazón del distrito financiero de la ciudad de Nueva York, y contenía alrededor de 1,24 millones de m² de espacio de oficinas.2 3

Entre 1972 y 1973, las Torres Gemelas fueron los edificios más altos del mundo, hasta la construcción de la Willis Tower de Chicago. Los otros edificios del WTC eran el Hotel Marriott (WTC 3), cuya construcción acabó en 1981, el World Trade Center 4World Trade Center 5, y el World Trade Center 6, que se finalizaron entre 1972 y 1977; y el World Trade Center 7, que fue concluido en 1987.
El 11 de septiembre de 2001 el World Trade Center fue destruido por un atentado de la organización terrorista Al Qaeda, en el que murieron más de 2.600 personas. Hoy en día, la zona en donde se situaba el World Trade Center está en construcción; la llamada coloquialmente Zona cero incluirá 5 rascacielos de altura de momento, encabezados por el One World Trade Center, de 541 m, además de ser la sede de un monumento conmemorativo a las víctimas del 11 de septiembre.


El 20 de septiembre de 1962, la Autoridad Portuaria de Nueva York y Nueva Jersey anunció la elección deMinoru Yamasaki como el arquitecto principal y Emery Roth & Sons como arquitectos asociados.4 Yamasaki ideó un plan que incorporaba dos torres gemelas de 80 plantas cada una al complejo, lo que finalmente se tradujo en una serie de modificaciones para así llegar al modelo final: un complejo financiero que albergaría dos torres gemelas de 110 pisos cada una.
Una limitación en este tipo de construcciones se encuentra en que, cuanto más alto sea el edificio, requiere de más ascensores, los cuales deben ser veloces para desplazar en poco tiempo una gran cantidad de personas a lo largo del edificio. Por ello, Yamasaki introdujo en el diseño de las torres una serie de vestíbulos localizados entre los pisos 44 y 78 de cada torre, que permitían a los usuarios abordar ascensores expresos más veloces que se detenían solo en ciertos pisos, lo que aumentaba la eficiencia de los elevadores y disminuía considerablemente el tiempo en los trayectos entre plantas. En suma, entre expresos y locales, cada torre tenía 99 elevadores. Los más veloces, destinados a los turistas, realizaban el trayecto directo desde la planta baja al piso 107 en tan solo 60 segundos, a una velocidad aproximada de 40 km/h.
El diseño de Minoru Yamasaki para el World Trade Center, revelado al público el 18 de enero de 1964, mostraba una plaza entre las dos torres. Los edificios fueron diseñados con ventanas estrechas de 45 cm de ancho en las oficinas, lo cual reflejaba el miedo a las alturas de Yamasaki así como su deseo de que los inquilinos se sintiesen seguros dentro de los edificios.5 El diseño de cada torre contaba con fachadas revestidas en aleación de aluminio, cuyas piezas se ensamblaban una a una a medida que las torres ganaban altura.




sábado, 31 de marzo de 2012




27/03- Exposición de vídeos

La actividad del día consistía en realizar un vídeo acerca de lo que para nosotros es nuestro barrio, y tratar de demostrarlo en 1 minuto de vídeo.
En la exhibición de cada uno de ellos se vieron diferentes formas de representarlo partiendo de la musicalizacion tratando de mostrar ritmos, sensaciones, etc, y utilizando en algunos casos vídeo, fotos, o ambos.
A la hora del debate, se hablo de lo que cada uno quería mostrar, cuales son esas cosas que lo definen y nos hacen sentirlo como nuestro barrio, y  a partir de ahí ver cual sera la herramienta mas conveniente a utilizar para mostrarlo.

viernes, 30 de marzo de 2012


El Museo Judío de Berlín de Daniel Libeskind es sin lugar a dudas una de las obras más relevantes y complejas de la arquitectura contemporánea.
Tratar de encasillarla bajo algún concepto resulta siempre insuficiente y a pesar de que se habla de ella como parte del decontructivismo, me parece que cualquier encasillamiento o intento de clasificación resulta forzoso o parcial.
Uno de los aspectos notables de esta obra es su condición de única y por otra parte lo que resulta aún más interesante es que el edificio en sí mismo, dejando en un segundo plano al contenido museográfico, es capaz de transmitir experiencias que ninguna muestra o museo convencional sería capaz de hacer, llevando la capacidad comunicadora del proyecto de arquitectura a un nivel notable y difícil de replicar.
El recorrido museográfico se estructura en una sucesión de experiencias sensoriales, a lo largo de una planta quebrada y de organización relativamente lineal, y que son capaces de transmitir un mensaje de manera precisa mediante un el manejo estratégico del espacio, de la luminosidad, el eco, la reververación, las texturas, el color y los elementos.
Estas experiencias que se van sucediendo superan al edificio mismo y más aún al contenido museográfico.


Finalmente me parece que el edificio abandona su condición de interés sólo arquitectónico y se vuelve un elemento de relevancia social.